“他们的世界从空旷寂寥的宅院缩小到了一方床帐里面。铜钩荡了几下，床头的烛灯灭了，房门紧掩，但从花墙洞另一侧隐隐听得见呻吟声，狸猫卧在桂花树下，慵懒地打了个哈欠，看着似是惊诧的神情。”
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一篇老文，《松风楼遗事》文字很有一点张爱玲的味道。
双死的be。他们是从哪里露了行踪？我猜是棠姨娘。从端王上位后的种种操作来看，他根本不会信崇德宫里那具烧焦的尸体是景承，这几年一直在搜寻。
于是沿着白四儿追过来，制造了长余的事故，借机安插江连春。竹筒里的小字条送回京城确认了身份，就动手了。
周妈一语成谶。
我在景承决定陪嘉安一起去扬州的时候，在他们兴兴头头写春联到处贴的时候，在嘉安把小竹筒随身挂的时候，就揪着心，就想隔着字句敲他们的脑袋：心里没点数吗喂！你们是在逃亡啊！
松风楼的时光越是闲适家常，我就越提心吊胆。跳楼机徐徐上行，到最顶处的时候会停一停，让人得以在至高点心神不宁地体会片刻急坠前的风景，我懂。
他们的最后一刻，我来回读了好几遍。生离死别，太太却用了格外克制的笔墨。
双禧一定是被利用了，他认知里的景承，还是那个当着他面肆意凌辱师傅的渣男，不管知道多少，他“心里始终认为师傅是最干净的人”。他是不是还存着一点救师傅于水火的天真幻想？所以当看到景承这样待师傅，他沉默了，可能也后悔了。
景承在见到双禧的一瞬间就明白了，他此后的每一个动作，每句话都有着不肯惊扰到嘉安的深意，他想必对这一天多少是有准备的。而直等到嘉安点头才喝下毒酒，他眷恋不舍，但也满足安心。
嘉安这一路太艰辛了，事已至此，死在景承身边反倒是最好的结果。自由，爱人，他至死都不曾失去。而且，他再也不用忧虑年迈后一些尴尬的生理问题了。
作者真有野心，披着皇帝攻*太监受的俗艳外皮，探讨的却是成长与觉醒，一个人如何重新成为自己。
先说嘉安，深宫里无数蝼蚁之一，顾延之是他人格拼图中很重要的一块——我一度以为他是主角——除了教嘉安识字，还点燃了他的自我意识。顾的死像一粒后劲强大的缓释胶囊，一点点释放药性，让他在敬畏里挣扎不甘，萌生出对皇权的质疑，最终有了平视景承的勇气。
从某种意义上说，景承是他的沃土。从“太子从屏风走到案几需要十三步”，到“再也做不到把自己整个地舍弃了献给谁。”。嘉安曾经以为爱就得牺牲，维系关系的首要条件就是不断摧毁自己，所幸他遇到的是景承，给予他锁链，也催化了他的蜕变。让他在跌跌撞撞中得以重塑自我、边界、欲望、和不必交换的尊严。
再来说景承。相比松风楼部分，我觉得太子和皇帝时期的人设更立得住。他的风花雪月和肥皂泡般的温情来自于被当作富贵闲人养着的那14年，他的拒绝、薄情、要求绝对服从，皇权至上，则源于被强拉上帝位的这10年。他的角色和人生经历注定无法理解爱和施恩的区别，他偶尔天光一现的温存，只是想把嘉安掌控得更彻底。
所以这里有一个GAP，后文里的他为什么能完美蜕变？失去身份，失去特权，重新理解普通人的生活，继而理解嘉安，这一场脱胎换骨只用了三年，甚至当他们重逢时，他已经准备得如此好——或许如果展开写篇幅就太长了，毕竟作者自己也说了她更偏爱嘉安，嘉安才是主线————可我还是觉得这里潦草了点，会有“这个故事需要他醒悟，所以他醒悟了”的感觉。
我特别扼腕景承的死，他在见到双禧的一瞬有多心凉？他在吞下毒酒的时候有多恨？他在死死扣住桌沿不肯倒下的最后时刻又有多不甘？要他命的是君权，他曾经拥有和放弃的东西，这几乎有了讽刺意味，而直到这一刻，他还天真地以为自己的死能为嘉安换一个未来。
松风过耳，终成绝响。
